Depuis quelques années, les réécritures filmiques des œuvres littéraires francophones suscitent l’intérêt des chercheurs. Or, ces œuvres construisent, avec leurs moyens et leurs sensibilités propres, des figures du comique en tous points remarquables. A la suite de la Poétique de l’ironie de Pierre Schoentjes (Seuil, 2001), on pourra distinguer – sans que cet effort de précision ne devienne une limite contraignante – l’humour entendu comme « anesthésie de l’esprit qui fait taire la raison » de l’ironie qui, pour sa part, « sollicite la raison en mettant en marche une dialectique dont le point d’aboutissement n’est pas nécessairement connu d’avance ». Cette distinction a, entre autres mérites, de poser la question de l’humour à un niveau de complexité que l’on prête rarement au cinéma francophone (Afrique, Maghreb, Antilles).
Le propos principal de ce colloque sera donc d’interroger le passage du discours humoristique et ironique de l’écrit à l’écran. Plus exactement, si l’on pose avec André Bazin (Qu’est-ce que le cinéma?, Éditions du Cerf, 1959) que le cinéma et le roman sont des arts d’essences hétérogènes, ce colloque s’attachera à mettre l’accent sur les modes de réinvestissement et de réécriture filmiques de l’humour et de l’ironie, et leurs implications par rapport aux publics du cinéma et à la critique à l’œuvre dans le cadre de la Francophonie. La « monstration » cinématographique, selon le mot d’André Gaudreault (Du littéraire aufilmique. Système du récit, Klincksieck, 1988) réinvente-elle les visages de l’humour que sont le comique, la satire, le sarcasme, le cynisme, la dérision, la parodie ou bien le pastiche? L’art analogique de l’image, ce « message sans code », selon Roland Barthes, a-t-il le pouvoir de grossir l’humour et l’ironie? Si l’on a souvent reproché au cinéma de pêcher par excès de simplification ou de condensation du récit littéraire, on oublie souvent que le média cinématographique dispose aussi de la capacité de transcender l’œuvre littéraire, de la réinventer, de prolonger son temps historique, de mettre à jour son propos, de réactualiser sa socialité. Autrement dit, le cinéma n’est-il pas en mesure de jouer avec le sérieux littéraire en le parodiant et en le pastichant ? Dans le contexte de la francophonie, les traitements cinématographiques de l’humour et de l’ironie prennent des saveurs très différentes. En prenant pour arrière-plan théorique les considérations précédentes, on s’attardera sur les visages – personnages-types, formes stylistiques (carnavalisation) ou bien registres linguistiques ou dialectaux – de l’humour et de l’ironie les plus caractéristiques du monde francophone. Sans perdre de vue la dimension politique du comique, on pourra également questionner les représentations de l’humour et de l’ironie à l’œuvre dans l’ « archive » cinématographique coloniale ou bien leur efficacité comme instruments de lutte et de résistance.
Cette année encore, le colloque se tiendra pendant LES 22es JOURNÉES DU CINÉMA AFRICAIN ET CRÉOLE "VUES D'AFRIQUE"
AXES THÉMATIQUES Modes de réécriture filmique de l’humour et de l’ironie; Réécritures humoristiques et ironiques des tragédies modernes (génocides, guerres civiles, guerres coloniales, etc.); Réceptions des réécritures de l’humour et de l’ironie; Personnages comiques types des adaptations francophones; Stéréotypes coloniaux et post-coloniaux de l’humour et de l’ironie; Parodie et pastiche cinématographiques; Discours des réécritures filmiques de l’humour et de l’ironie
Informations
COMITÉ ORGANISATEUR Mehana AMRANI, Université de Montréal; Djemaa MAAZOUZI, Université de Montréal; Françoise NAUDILLON, Université Concordia; Christiane NDIAYE, Université de Montréal; Sathya RAO, Université de Montréal |
